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原创音乐剧:以歌舞演好中国故事

来源:中国歌剧舞剧院 | 分类:剧海回眸 | 时间:2019-12-04

    新世纪以来,中国音乐剧市场泛起“名作引进”和“本土原创”双管齐下、多头并进的排场,越来越活泼的中国原创音乐剧层出不穷,涌现出一些让人印象深刻的优秀作品。个中,民营机构小本钱音乐剧的市场化摸索不时绽放出瑰丽的火花,国有文艺院团对音乐剧越发重视,中国气质、民族特色的表达颇令人惊喜。

原创音乐剧:以歌舞演好中国故事

  制图:蔡华伟

  多样化的原创音乐剧至少有三大范例,优秀作品常兼得其妙

  本年,第十三届全国声乐展演暨全国优秀音乐剧展演在哈尔滨进行,6部气势气魄各异的作品从全国36部剧中脱颖而出,必然水平上代表了当前国有院团原创音乐剧的整体程度。有意思的是,多样化的中国原创音乐剧至少有三大范例,此次入选的6部剧都有浮现。

  第一类是融合中国人的现实糊口素材,报告革命化、现代化或都市化历程下中国人的故事,代表作有革命恋爱音乐剧「火花」、都市文化音乐剧「情动哈尔滨」等。我国文艺集体包袱着文艺建树的非凡使命和需要,遵循着“弘大叙事”的逻辑,基于一套有关“大汗青”的浪漫主义构思,试图拉近与当下的间隔。固然本质上属于公共文化的音乐剧,在中国还较量小众,在创作进程中仍存在太多市场之外的因素,但我们仍需要明晰:创作出“好听、悦目、动听”的作品,在审美和感情上赢得观众的心,是至关重要的。这也是此类音乐剧创作上的一个难点。

  第二类是在民族特有的传统歌舞叙事语言的基本上,充实举办“音乐剧化”打造。代表作有土家村子音乐剧「黄四姐」,非遗文化漫瀚调音乐剧「牵魂线」,以及苏绣人物传记音乐剧「桃花笺」等。民族音乐剧有多元阐释空间,多种传统形式都在个中获得担任与成长,好比,差异于「黄四姐」浓烈的“乡土情怀”,「桃花笺」泛起出的就是文人雅趣品位。

  第三类是和世界语言相团结,如对外国名作举办中式解读的音乐剧「麦琪的礼品」。音乐剧泛起的不只仅是谁人百余年前产生在美国底层社会的故事,主创但愿将中国今世青年读者对作品的接头植入个中,缔造与他们相通的感情接洽。因此,它依然称得上是一部有“原创性”的改编作品。海外不少经典音乐剧同样是基于名作改编,走进剧场,浸入已知的戏剧情境,在悦耳动人、勾魂摄魄的歌声和只能领悟的身体语言中,观众会遇到“熟悉的生疏感”,或是不期而遇的“新发明”,这不正是一种浏览兴趣吗?

  上述三种范例的分别不是绝对的,优秀作品经常兼得其妙。由于这几部作品都出自国有文艺院团,这也激发了我们更多的调查与思考:在创作和演出上,中国原创音乐剧以何种风度去“以歌舞演好中国故事”?在文化体制改良的大配景下,差异层级、差异类此外国有文艺院团如何通过音乐剧的创作、表演晋升市场融入度?

  “现场感”体验是关键魅力,“去晚会化”很有须要

  早在1908年,王国维先生就在他的「戏曲考原」中提出:“戏曲者,谓以歌舞演故事也”,这其实也可以看作世界上许多传统戏剧样式的共性,甚至可以说是所有歌舞剧的母体。与其它戏剧样式对比,音乐剧对“剧”的要求,并没有什么本质区别,但音乐剧有富厚的歌舞表示手段,又能贴合都会公共审美,因而具备了光鲜的本性特征。

  音乐剧也是一种强调“现场”体验的剧场艺术。尽量合成器时代到来今后,西方音乐剧现场乐师人数也有所下降,但出于艺术水准等多方面考量,“现场乐队”依然是音乐剧表演的标配,会直接感化于演员的真唱。而中国原创音乐剧除了个体主演真唱之外,群演根基是对口型,现场乐队也往往处于“缺席”状态,被录制配乐代替。这些都影响着中国音乐剧艺术品质的晋升。可以说,真演、真唱、真乐队,是生成音乐剧最有魅力的“现场感”体验的关键因素。

  音乐剧的焦点审美则在于它的“整合性”和“现代性”。

  “整合性”意味着音乐剧的语言不但范围于歌舞、念白、台词的混搭——这里的“语言”是广义的,可以包罗器乐、声响、歌声、唱词、台词,尚有舞蹈或剧中人物的戏剧动作,以及舞台装置和调治等复合语言体系配合创设的“情境”。在艺术体验的结果上,追求“歌来舞去戏为本”,而不是“以歌舞淹故事”,需要到达“无声不歌,无动不舞”的整体地步。与戏曲对比,音乐剧在歌舞叙事的缔造力上更具自由度,正如音乐戏剧家小汉默斯坦所言,音乐剧是“你能想到的任何元素”。但这些艺术元素不是简朴相加的,必需听从音乐剧的戏剧整合。实际上,好的音乐剧能把“算术”做成“化学”,舞台上的一切都可以发生化合感化。

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